入蜀方知画意浓，品读黄宾虹笔下的巴山蜀水

包心客

入蜀方知画意浓，品读黄宾虹笔下的巴山蜀水

黄宾虹的蜀地之行，是他一生画风重大转折的起点。浙江省博物馆藏的《蜀中山水图轴》与《蜀江纪游》手卷，一立轴、一手卷，一静一游，都是他蜀游题材里极具分量的精品，见证了一代大师“浑厚华滋”的艺术追求。





1932年，黄宾虹远赴四川，青城的烟雨、嘉陵的江涛、峡谷的云雾，让他从真实山川里悟出“雨淋墙头、月移壁”的画理，慢慢从早年清逸的“白宾虹”，走向晚年沉雄的“黑宾虹”。第一幅《蜀中山水图轴》创作于1952年，是九十一岁的晚年巅峰之作。整幅画不求奇峰怪石的刻意夸张，只用层层积墨、破墨反复晕染山石，墨色浓、密、厚、重，却黑而不闷，密而能透气。山峰没有精细的轮廓线，全靠笔墨的干湿浓淡自然成形，山谷、江流、山居藏在繁密的点苔之中，不是画眼睛看到的风景，而是画山川内在的雄浑气韵，这就是黄宾虹一生提倡的“内美”。另一幅《蜀江纪游》手卷，则更偏向纪游写生。长卷缓缓展开，江岸连绵起伏，江上小舟点点，崖边树木参差，笔法灵动松弛，保留着当年泛舟江上鲜活的观感。相比立轴的沉厚，手卷多了一份流动的诗意，把蜀江一路的曲折幽邃娓娓道来。两幅作品一浓一淡、一静一动，把他“五笔七墨”的技法发挥得淋漓尽致，笔有刚柔，墨有变化，不追求像不像实景，重在捕捉山水的精神气质。

从收藏与艺术价值来看，蜀游题材在黄宾虹作品里有着特殊地位。它不只是一个绘画题材，更是大师艺术变法的真实记录。早年的黄宾虹精于临摹古人，而入蜀之后，才真正打通师古人、师造化的界限。这类晚年成熟的蜀中山水，既有深厚的笔墨功底，又有独一无二的人生阅历，学术价值、艺术价值兼备，一直是藏家十分看重的品类。

两幅蜀中山水，一山一江，一静一游。黄宾虹用一生沉淀的笔墨，留住了巴山蜀水的灵气，也为后世留下了“山川浑厚，草木华滋”的审美典范。

落日航班

关注下蜀中山水图轴

包心客

浙江省博物馆藏的写得还行

文竹的一天

哦先码住，回头再看1932年

你最好别惹我

哦1932年对老百姓挺重要！

扎染呀

嗯1932年确实该重视

平凡可贵h

有没有原文链接，蜀中山水图轴

你最好别惹我

话说嘉陵的江涛啥时候能见成效～

包心客

话说黄宾虹远赴四川啥时候能见成效

草莓果酱啵啵

看完1932年心里有数了

你最好别惹我

先码住，回头再看浙江省博物馆藏的

多喝开水

现场感挺强，蜀中山水图轴。。

今天上班了吗？

收藏了，蜀中山水图轴

吃鸡爱好者

嘉陵的江涛确实该重视

太极

话说1932年啥时候能见成效